浮雕壁畫的概念浮雕即是空間藝術又是視覺藝術,浮雕藝術是視覺藝術的典范,通常情況下,它附屬在一個平面地板上,常用的浮雕壁畫有大廳現代浮雕，大型室外墻壁浮雕壁畫，還有古建筑常用的花鳥浮雕壁畫，大廳浮雕一般是現代風格的抽象風格壁畫，室內浮雕一般有花鳥浮雕，花鳥浮雕在寺院古建筑中也經常用到，寺院浮雕常用圖案是蓮花壁畫，梅蘭竹菊浮雕窗戶，大型浮雕一般在景區浮雕中，有學校浮雕壁畫、小區浮雕壁畫，醫院浮雕壁畫、烈士紀念浮雕等，我們嘉祥縣長城石雕廠圍繞壁畫介紹一下。

一、浮雕壁畫的特征

????浮雕壁畫可以在建筑上,一些器皿上可以展現出來。它是介于圓雕和繪畫之間的一種藝術形式,不僅具備繪畫的平面性,也擁有圓雕的一些特征,在材質的表現上與圓雕都是一樣的豐富多樣。對于浮雕藝術概念來說,它主要應用的是一種形體壓縮的方式來進行藝術上的巧妙處理,只提供一面或者是兩面來觀看,依靠透視,構圖,主次,等藝術因素來進行三維空間的表現。因為它的壓縮性特征,占用了很小的空間,因此在很多環境裝飾上都比較適合。在最近的幾年,浮雕藝術的多樣化在城市美化之中占有重要地位,使多數人所重視。

1.浮雕壁畫立體性與平面性

浮雕與圓雕相比較不同之處在與浮雕具備相應的立體性和平面性。浮雕本身是依附于地板之上,對真實物體進行一種立體的壓縮,由三維空間專項二維空間的一種壓縮形式,相較于圓雕,削弱了實體感受,更多的是它采納了繪畫的一些平面的表現手段,但是在追求審美意向方面,兩者又具備相同的審美意向,對于不同的表現手段和創作形式來說,它們所表現出的只是一種外表的特征而己。

2.浮雕、石雕壁畫提煉概括與裝飾性

浮雕具備提煉概括性以及裝飾性特征。在室外很多大型的浮雕作品中,多較遠看的特點,它主要要求浮雕作品整體感強,又豐富耐看。浮雕塑造的形象,它具備造型個性以及形體豐富的特點。但是個人認為完整明確的概括出來才是重中之重。絕不能因為一點細節而丟失大感覺,丟失總體,如果因為一條布裙,一條紋落,甚至一條肌肉而模糊驅趕的完整性那就太不應該了。

下圖是廣場山水風景浮圖片：

　　浮雕最重要的特征它具備裝飾性。這種裝飾的手法運用不但可以加強作品的美感,還可以加強浮雕作品的完整和統一,讓觀者視覺得意享受。在一個完整的浮雕作品中,尤其一些細節,例如衣紋的去繁就簡,人的肌肉的該輪廊和整理等等都加強其動感的韻律美,促使作品更加生機勃勃,作品更加清楚完美。

二、花鳥浮雕壁畫圖案

下圖是浮雕窗戶，也是透雕窗戶，也屬于石雕壁畫，雕刻內容是花鳥浮雕，下圖分別是富貴牡丹浮雕和喜上眉梢浮雕。

牡丹浮雕壁畫在唐朝時極為繁盛!唐朝國力強盛"政治開放"經濟繁榮，神鬼之說漸消，神紋減少，植物紋走進人們視野。武則天統治時期，牡丹花會盛行，牡丹浮雕成為唐人極喜愛的裝飾紋樣!唐代的牡丹紋飾，造型多樣，以纏枝"折枝"團花以及組合的方式出現，形式自由活潑，有寫實的表現手法也有夸張抽象的風格。花葉繁盛，花瓣葉瓣卷曲翻騰，圓潤飽滿，總體呈現富麗活潑"大氣豐滿的藝術風格!這時期的牡丹寓意高貴美麗"吉祥富貴"繁榮昌盛，周敦頤的愛蓮說中的牡丹，花之富貴者也$便是富貴牡丹最好的寫照!牡丹紋飾于魏晉南北朝時清秀端莊，隋唐時大氣富麗，宋代制作的石雕壁畫牡丹風格典雅精純，元代豪放厚重，明代自然秀麗，清代繁復優美；其文化寓意從魏晉時期的寄托情思，到隋唐時期的雍容華貴，富貴寓意得到普遍認同，宋元明清時期吉祥寓意集大成!可以看到在歷史發展的長河中，統治階級"哲學"哲學思潮等對工藝美術的風貌，對裝飾紋樣的樣式與寓意有著極大的影響!時代變遷"朝代更迭，牡丹紋的風格發生過諸多變化，現代的浮雕牡丹記錄了各個時代獨有的精神風貌"審美觀念"內涵寓意以及各朝代百姓對美好生活無一例外的熱愛與期望!

三、我們以陜西公安英烈紀念園浮雕設計案例

陜西公安英烈紀念園浮雕設計實例簡介

我們這篇文章內容以分析陜西省公安英烈園浮雕設計項目的實踐過程為主，結合前文中對紀念性浮雕的相關研究，并針對設計內容進行疏理提煉，呈現完整的紀念性浮雕設計方案，從而總結出關于公安英烈紀念主題的紀念性浮雕的設計原則與表現形式。

　　陜西省公安英烈紀念園位于陜西省咸陽市馬莊陜西省警務培訓基地內。項目廣場整體用于開展各種紀念活動、教育活動、培訓基地學員、紀念陜西省公安系統建國以來的革命烈士、因公犧牲的公安民警和公安現役部隊。作為培訓基地的內部空間，平時不對公眾開放，具有私密性。基地總面積約為16畝，英烈紀念浮雕墻作為廣場中的主建筑，占地約2.1?畝。

1、浮雕壁畫項目規劃和空間結構

廣場設計以警帽元素浮雕墻體及半下沉建筑為空間限定對功能進行分割，達成浮雕景墻前部（東側）空間的休閑性、景觀性，浮雕墻后部（西側）空間的肅穆與紀念性。整個廣場空間大氣而簡潔，浮雕墻、半下沉建筑、踏步、無障礙通道、地形、喬木共同對中心廣場空間實現圍合。同時其構景要素又進一步分割成較小的活動、休閑、紀念性空間，實現空間的多樣性。設計中突出主要廣場空間。

　　從景觀序列上看，前廣場人物圓雕、喬木、規則式地形、種植池、浮雕墻共同形成前部休閑性景觀序列，以中心區廣場浮雕形成整個觀賞序列的高潮。浮雕墻背面篆刻英烈姓名及其它信息，紀念性空間結合浮雕墻、地形、種植池在浮雕墻背側呈線性展開。

2、浮雕、石雕壁畫的功能規劃

目前多省已建立公安英烈紀念園作為公安機關褒揚烈士、宣傳革命英雄主義精神的一個紀念場所、宣傳場所、教育場所，主要用于紀念全陜西省的公安機關自建國以來犧牲的革命烈士、因公殉職的民警和公安現役部隊。項目初始階段在與陜西省公安廳相關工作人員溝通中獲悉，公安在現如今和平年代的大環境下成為傷亡率最高的行業。僅陜西省每年因公犧牲在工作崗位上的民警高達十余人。

　　其中部分被授予烈士。這些民警在維護社會穩定、保障人民群眾安居樂業方面，做出了巨大的貢獻。

根據與相關工作人員展開座談會，得知英烈紀念園主要用途如下：

（1）在清明節、烈士紀念日等重大節日開展集中紀念、悼念的活動。

　　（2）平時用于全省各級公安機關和在培訓基地進行培訓的民警開展職業道德、敬業奉獻和革命傳統主義教育，英雄主義教育。

　　（3）用于社會各界青少年開展愛國主義思想教育奉獻精神教育。

　　（4）用于英烈家屬懷念已故親人的場所。

　　整個浮雕壁畫廣場項目設計前期構想整體創作構想該項目旨在展現公安機關民警維護社會穩定、服務人民群眾、打擊犯罪的工作內涵和英雄氣概，故設計要求以雕塑墻作為永久性的建筑，整體設計氛圍需要莊重大氣、美觀、嚴肅，以體現出人民警察忠于祖國、忠于人民、忠于法律的警魂。雕塑墻正面要突出藝術性、兼具地域性，充分體現陜西地域特征。雕塑石雕壁畫墻背面需要預留刻寫公安機關烈士和因公犧牲民警姓名的區域，共計約1000?名。

如何將公安英烈文化的豐富內涵在浮雕長卷上表達，是設計者首要考慮的問題。結合受眾和英烈紀念這一主題的角度，在與導師進行多次論證后，決定通過人物形象描繪、事件還原和裝飾元素的穿插這三個主題為主進行畫面的設計。如上圖所示,為了豐富內容的厚重感，浮雕壁畫紀念墻在整體上共設置了7?個主題板塊分別展現不同的主題特征，進一步凸顯公安人的風采。同時該浮雕為紀念性題材，需要將其設置在底座上，以形成更加壯麗雄渾的空間感受。故在畫面的下方設計了1.2?米的底座與三級臺階，使觀者在參觀時呈仰視視角，以便快速進入敬仰的心理活動中，進一步感受和平來之不易和壯美的英烈文化。人物形象描繪、事件還原和裝飾元素的穿插這三個主題為主進行畫面的設計。如上圖所示,為了豐富內容的厚重感，紀念墻在整體上共設置了7?個主題板塊分別展現不同的主題特征，進一步凸顯公安人的風采。同時該浮雕為紀念性題材，需要將其設置在底座上，以形成更加壯麗雄渾的空間感受。故在浮雕壁畫畫面的下方設計了1.2?米的底座與三級臺階，使觀者在參觀時呈仰視視角，以便快速進入敬仰的心理活動中，進一步感受和平來之不易和壯美的英烈文化。

通過以上分析，設計制作廣場浮雕、室內外石雕壁畫要有工匠精神，所謂工匠精神，字字拆分開來，“工”是設計中的造物模式，“匠”是一種職業素養，“精神”是追求卓越的價值取向。造物模式是遵循一定技術原則的人的行為，也是遵循一定藝術原則的設計行為，浮雕設計從創作初始就秉持著工匠精神的工作作風，通過過硬的技術將浮雕、石雕壁畫作品完整生動的展現在過去、現在乃至將來的人面前，記錄下特定的時代特征，讓其可以不受時間限制，今古同輝。

作者：歐陽廣彬

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