南京長江大橋上的浮雕設計制作堅守技藝、今古同輝的工匠精神，字字拆分開來，“工”是設計中的造物模式，“匠”是一種職業素養，“精神”是追求卓越的價值取向。造物模式是遵循一定技術原則的人的行為，也是遵循一定藝術原則的設計行為，南京長江大橋浮雕、石雕壁畫設計從創作初始就秉持著工匠精神的工作作風，通過過硬的、石雕壁畫技術將浮雕作品完整生動的展現在過去、現在乃至將來的人面前，記錄下特定的時代特征，讓其可以不受時間限制，今古同輝。

　　詳細審核，修改完善雖然護欄浮雕只是大橋結構中的一小部分，但是對于整體的橋梁風格與價值而言具有重要作用，因此在實踐中，我石雕壁畫廠家的設也會別出心裁，專門有人員負責浮雕設計。當時曾提出過兩套方案：一套方案是反映我國革命圣地的圖案；另一套方案反映祖國建設成就，從華北、西北、華東、華南、東北、西南等地區選擇最有代表性的建筑物。經過審定，最終確定用祖國建設成就這套方案大橋從前期設計到后期建設，匯聚了集體智慧的結晶，不是閉門造車，而是綜合了不同層面人員的綜合意見，并且由于寫實主義特色，必須符合當時的現實狀況，因此在相關專家給出設計方案之后，還經過了詳細的比對、審核、修改到最終完善。面對如此復雜浩大的工程，在南京長江大橋浮雕、石雕壁畫作品上凝結著不同人的心血，從1968 年5 月工作到8 月為期4 個多月的時間中，“先后參與者有學校的師生、工藝師傅等,僅用了三個月的時間,完成了繪制、多方征求意見、修改、完善方案、出施工圖紙、制造模型等工作。這一系列的工作都在為具體的實施打好了堅定地基礎。”

　　在觀者可見的1968整體成果中，背后是眾多人的努力付出。從設計到雕刻，整個過程濃縮在了短期時間內，卻又充盈在了整個歷史時期。

縱觀浮雕、石雕壁畫藝術發展的演化進程,藝術是一門較易受到新鮮事物或新鮮樣式影響的學科門類,并善于將其融匯到自己的藝術門類當中,尤其是吸取和接受與之相鄰近的藝術門類中的精髓和經驗。“羅曼羅蘭在談到藝術時說過:‘經常有某種藝術再向另一種類型的藝術放門戶,在別的藝術中得到非凡的造詣。’這個過程產生了藝術創作新的復合手段,而且也導致了全新的、綜合性的藝術形式的產生‘。”由此可見浮雕藝術門類在相互吸收、影響的過程中,會產生不同的創造思維,產生新的創造能力,形成全新的藝術創造手段,是浮雕、石雕壁畫藝術突破性前進和發展的主要推動力。

放眼于如今室內浮雕、石雕壁畫設計的發展,設計思維的創新已成為給本專業帶來突破的重點, 浮雕、石雕壁畫設計是一個操作性極強的專業,我們往往容易局限于過去傳統的設計方法,而忽略我們的發散性思維,以至于間接或直接的制約了浮雕、石雕壁畫設計的變通。因此,延展和拓寬浮雕、石雕壁畫設計的創新思維將成為突破傳統設計束縛的必然趨勢。從現代美術的發展歷史來看,不同的藝術類型之間相互滲透影響、融合已經成為一種全新的趨勢,由此產生的新的理論和新的研究方法也能夠給相對封閉的各藝術體系帶來發展的“勃勃生機”。現如今室內設計與藝術之間的界限已逐漸模糊化,許多的藝術手法都在逐步與浮雕、石雕壁畫設計相聯系,進行著一場藝術與浮雕、石雕壁畫設計的實踐, 浮雕、石雕壁畫設計師的思維就應該與時倶進,將藝術與文化活力融入到自己的設計當中,并且從生活中積累和培養自己的藝術修養,而浮雕、石雕壁畫設計與雕塑形態作為藝術來講,他們在造型的形式手法上存在著一些共同的特性,我們可以對此分析,并加以利用。人們都有追求美和探索美的最原始欲望,無論他們身處于什么環境、從事什么工作、有什么興趣愛好,他們都需要一個美觀、舒適和擁有安全感的空間環境。室內空間是我們最常駐足停留的地方,它要能夠滿足人們各種活動和生活的需求,因此,設計是服務于人的媒介,室內設計的創意、造型、風格、材料,都是與時俱進的,都能反映當前的社會文化和人們的精神需求,它是時代發展的“見證人”

浮雕、石雕壁畫在室內外空間造型的應用浮雕的觀賞角度與繪畫一樣都是一百八十度視角觀賞的藝術,浮雕與圓雕最大的不同就是浮雕是要依附載體才能完成的藝術作品,例如墻面、天花、地面、裝飾物等等; 浮雕、石雕壁畫的的形態大小也變化多端,小到一個小小的掛飾裝飾,大到一棟建筑的整體外立面;呈現的形狀式可以是垂直的平面,也可以是傾斜的平面甚至可以是有弧度的弧面,因此,可以說浮雕是表現方式多樣的藝術。浮雕、石雕壁畫的表現方式里既包含了圓雕的手法,也有繪畫的影子在其中,在造型形式上使用工具去刻、雕來表現物體的凹凸來完成一件作品。浮雕分為高浮雕、淺浮雕、透雕三種;相對于圓雕, 浮雕、石雕壁畫的表現形式更為多樣化,其中高浮雕從字面上就可以看出它相較于淺浮雕來說,形體更加的厚實,厚度空間較大,紋理突出,四凸更加明顯,視覺立體感更加強烈,明暗變化突出;淺浮雕則與之相反形體較為單薄,四凸沒有那么明顯。透雕其最大的特點就是其作品有鏤空部分,具有虛實對應的透氣效果,分為單面透雕和雙面透雕。

　　浮雕、石雕壁畫作為兼具形式美與內容的表現形式，在體現藝術審美價值的過程中也表達了其后深厚的政治特色與思想內涵，既是我國建筑史上的代表，也完美詮釋著特定時期的政治話語表達，是特定時代背景下的產物，極具歷史時代特色。

 作者：歐陽廣彬

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